漫长的季节“爹味”太浓重
微博上看到著名大V“洛贝贝”发了一篇长篇评价，而她的观点和我之前在豆瓣上看到的很多其他网友都不太一样:她认为这部剧最大的问题是“爹味”太重，列举了6个她不喜欢的情节。
部分女观众给出的理由是，剧集创作人是男的、主角都是男的、男性戏份太多，女观众无法共情。
也有理性的观众表示，剧中只是写实而已，并没有去歌颂爹味，而且王响也是位有些失败的爹，他的控制欲没有带来好的结果。不觉得爹味有什么好批判的。这部剧刻画的就是九十年代真实的人物群像，客观呈现真实。
为啥都说漫长的季节充满爹味，这剧里的爹都是失落的，王响前期沉浸在桦钢的虚假繁荣里后期活在二十年前的丧子之痛里，马队自负而失败，因为一个碎尸案脱下警服但是又放不下执念为它魔怔了，巧云的丈夫下岗后无力维持家庭运转，儿子重病要靠妻子去陪酒赚钱，他也是无力的。
《漫长的季节》里男人都能和解并共鸣，王响和邢三那么不愉快，看到邢三都背尿袋了男性尊严尽失，就立刻理解他原谅他。
而女性的互害构成了悬疑情节的助推器。
殷红前脚还在帮巧云（刘琳）挡酒，后脚就可以给帮助过自己的沈墨（李庚希）下迷药，帮助男人迷奸她。下迷药还是在她和沈墨喝酒完成交心痛哭流涕之后，这人设不横跳吗？
按剧情逻辑陪酒女受了伤害就不想谈感情只想谈钱，但到底有什么动机做这么伤天害理的事情，说个实际的，把沈墨拖进来不是还多一个抢夺金主的竞争对手吗。（后面她确实又嫉妒老板更喜欢沈墨，那她搭这个手干嘛？）这并不是《半生缘》里姐姐人生已末路的情况。
而且强行“女性互害”令白夜行联盟也会出现裂痕，殷红还是哑巴傅卫军喜欢的女人。上文已经提过这一点。代入一下傅卫军，喜欢的女人殷红瞧不上自己转手帮男老板强奸了姐姐，姐姐没跟他商量就把殷红杀了。这么大刺激他还能正常完成后来的事，平平静静去扔尸体并为姐姐继续奉献？
沈墨童年就被侵犯可以当做一个女性视角的话题，大爷对沈墨的压迫也拍得算克制恐怖。
可沈墨杀大爷连镜头都没，却让沈墨细细致致地细数大娘的罪过，用指甲刀还治其人之身，用大爷的方法虐待大娘并处死她。杀大爷台词带过，杀大娘重点展示，这到底是怎么个复仇？大娘为何沉默，大娘遭遇过什么，大娘被虐待过吗，大娘愧疚吗。不需要给大娘找什么人生路径了，但大娘在剧中是要被公开处刑的。
这条悬疑线其实是副线，主线还是王响和王阳的父子关系及王响的自我交代。
本人刻薄剧情总结：但凡我爹少爹一点我也不至于搞成这样，但我爹还是好爹。
我们一提爹味，就有人说我们老生常谈。
但创作者爹味，怎么就不说他们老生常谈。
那个年代的男人这样很普遍是没错。但白描爹味、白描并歌颂爹味“父爱如山”，白描并呈现爹味的压迫，是不同层次的事情。
那些男人就那样，是没错。那为什么就不能拍一拍那些女人的日子，那些每天被丈夫训斥的日子，那些下岗了去陪酒被下班丈夫接回家的日子，那些每一天都要做饭刷碗做生意丈夫一回来赶客的日子。那些听丈夫吹牛的日子，那些明知道他们在吹牛却一言不发的日子。
什么是男人之苦，就是前半辈子吹牛后半辈子得面对现实。
那么女人之苦大约就是，痛苦湮灭在背景板里。说不定还要被弹幕的评论骂，“老太婆没用为什么不绑好儿子”“丽茹搞破鞋”。
而全剧这么多男的，在女观众中人气最旺的是一个哑巴，这说明什么。
本人拙见，东北文艺需要女性创作者搞一搞。但那就不是复兴了，是控诉和逃离。
只能说创作者并没有歌颂爹味，大不了就是写实。而且王响是失败的爹，是一个很典型的父权制社会下的大男子主义爹，剧情里他的家庭独裁和控制欲并没有带来好结果。
拍的就是王响与自己前二十年自己那些中国式父亲的“爹味”行为和解。
漫长的季节“爹味”太浓重
微博上看到著名大V“洛贝贝”发了一篇长篇评价，而她的观点和我之前在豆瓣上看到的很多其他网友都不太一样:她认为这部剧最大的问题是“爹味”太重，列举了6个她不喜欢的情节。
部分女观众给出的理由是，剧集创作人是男的、主角都是男的、男性戏份太多，女观众无法共情。
也有理性的观众表示，剧中只是写实而已，并没有去歌颂爹味，而且王响也是位有些失败的爹，他的控制欲没有带来好的结果。不觉得爹味有什么好批判的。这部剧刻画的就是九十年代真实的人物群像，客观呈现真实。
为啥都说漫长的季节充满爹味，这剧里的爹都是失落的，王响前期沉浸在桦钢的虚假繁荣里后期活在二十年前的丧子之痛里，马队自负而失败，因为一个碎尸案脱下警服但是又放不下执念为它魔怔了，巧云的丈夫下岗后无力维持家庭运转，儿子重病要靠妻子去陪酒赚钱，他也是无力的。
《漫长的季节》里男人都能和解并共鸣，王响和邢三那么不愉快，看到邢三都背尿袋了男性尊严尽失，就立刻理解他原谅他。
而女性的互害构成了悬疑情节的助推器。
殷红前脚还在帮巧云（刘琳）挡酒，后脚就可以给帮助过自己的沈墨（李庚希）下迷药，帮助男人迷奸她。下迷药还是在她和沈墨喝酒完成交心痛哭流涕之后，这人设不横跳吗？
按剧情逻辑陪酒女受了伤害就不想谈感情只想谈钱，但到底有什么动机做这么伤天害理的事情，说个实际的，把沈墨拖进来不是还多一个抢夺金主的竞争对手吗。（后面她确实又嫉妒老板更喜欢沈墨，那她搭这个手干嘛？）这并不是《半生缘》里姐姐人生已末路的情况。
而且强行“女性互害”令白夜行联盟也会出现裂痕，殷红还是哑巴傅卫军喜欢的女人。上文已经提过这一点。代入一下傅卫军，喜欢的女人殷红瞧不上自己转手帮男老板强奸了姐姐，姐姐没跟他商量就把殷红杀了。这么大刺激他还能正常完成后来的事，平平静静去扔尸体并为姐姐继续奉献？
沈墨童年就被侵犯可以当做一个女性视角的话题，大爷对沈墨的压迫也拍得算克制恐怖。
可沈墨杀大爷连镜头都没，却让沈墨细细致致地细数大娘的罪过，用指甲刀还治其人之身，用大爷的方法虐待大娘并处死她。杀大爷台词带过，杀大娘重点展示，这到底是怎么个复仇？大娘为何沉默，大娘遭遇过什么，大娘被虐待过吗，大娘愧疚吗。不需要给大娘找什么人生路径了，但大娘在剧中是要被公开处刑的。
这条悬疑线其实是副线，主线还是王响和王阳的父子关系及王响的自我交代。
本人刻薄剧情总结：但凡我爹少爹一点我也不至于搞成这样，但我爹还是好爹。
我们一提爹味，就有人说我们老生常谈。
但创作者爹味，怎么就不说他们老生常谈。
那个年代的男人这样很普遍是没错。但白描爹味、白描并歌颂爹味“父爱如山”，白描并呈现爹味的压迫，是不同层次的事情。
那些男人就那样，是没错。那为什么就不能拍一拍那些女人的日子，那些每天被丈夫训斥的日子，那些下岗了去陪酒被下班丈夫接回家的日子，那些每一天都要做饭刷碗做生意丈夫一回来赶客的日子。那些听丈夫吹牛的日子，那些明知道他们在吹牛却一言不发的日子。
什么是男人之苦，就是前半辈子吹牛后半辈子得面对现实。
那么女人之苦大约就是，痛苦湮灭在背景板里。说不定还要被弹幕的评论骂，“老太婆没用为什么不绑好儿子”“丽茹搞破鞋”。
而全剧这么多男的，在女观众中人气最旺的是一个哑巴，这说明什么。
本人拙见，东北文艺需要女性创作者搞一搞。但那就不是复兴了，是控诉和逃离。
只能说创作者并没有歌颂爹味，大不了就是写实。而且王响是失败的爹，是一个很典型的父权制社会下的大男子主义爹，剧情里他的家庭独裁和控制欲并没有带来好结果。
拍的就是王响与自己前二十年自己那些中国式父亲的“爹味”行为和解。
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