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《中国奇谭》为什么会这么火 中国奇谭隐藏在细节里的大文化让人感动?

明星动态  2023-01-29 09:170

《中国奇谭》为什么会这么火

动画短片集《中国奇谭》,说的是“中国小妖怪”的故事,于2023年元旦上线,尚未播完,就已火出圈。1月16日下午,哔哩哔哩网站(B站)宣布,播放量已破亿;豆瓣评分9.4分,B站评分高达9.9分。这种火爆程度,连主创们自己都不敢相信。

《中国奇谭》由上海美术电影制片厂和哔哩哔哩联合出品,以纪念中国动画百年诞辰。8个短片,每个20分钟左右。开篇是《小妖怪的夏天》,在“西游”宇宙中,选取了身处大王洞最底层一名小猪妖作为主角,道出了小人物的命运。第二集《鹅鹅鹅》,以水墨画风、默片形式,呈现中国志怪故事的含蓄意蕴。第三集《林林》讲述狼女林林自我觉醒“身份认同”的历程。

其他五个故事,同样富有“中式想象力和审美魅力”:《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》讲述乡土眷恋,《小满》聚焦孩子的精神世界,《玉兔》是古代神话嫁接科幻想象,《小卖部》以石狮子和门神视角呈现人间烟火,《飞鸟与鱼》讲述现代版“田螺姑娘”。

没有什么能够随随便便成功。整个创作历时两年,可谓精心打造。它尽管不是神作,难以与宫崎骏的经典动画片相比,但已经是网络文化创新的一个重要收获。

《中国奇谭》之所以如此“火出圈”,很重要的有三个方面:

其一是“思想为魂”“内容为王”。从生命母题,到人性思考,从传统文化,到东方哲思,《中国奇谭》拓展了中国动画的表达边界。“志怪文化”是中国传统文化的重要组成部分,只是如今现实中人多少有些忽视了“志怪文化”;通过动画重现“志怪文化”,呈现丰沛而出人意表的思想内涵,这就成功了一大半。

其二是融入了中国式美学观,创新动画表现形式,从而引起新一代年轻人的共情与共鸣。《中国奇谭》本质上是给成年人看的,主要受众定位为B站年轻人;小朋友当然也可以看,但共鸣度肯定会逊色不少。个性鲜明的动画,相当适合B站的年轻网友,看弹幕疯狂刷屏,就知道击中了他们的兴奋点。

其三是初心诉求比较单纯,本身不是一个非常商业化的项目。双方达成合作,由B站提供资金支持,成立联合制片组,目标就是制作好动画本身。如果你创作背后的诉求太多,既要获大奖,又要挣大钱,那么创作过程往往会变形;影视如果彻底变成商品,那么艺术就会成为“期货”,好在《中国奇谭》没有陷入那样的泥潭。

艺术是心灵的呈现、情感的传递;文化是现实的镜子、历史的记忆。“写鬼写妖高人一等,刺贪刺虐入骨三分。”在“志怪文化”“妖怪艺术”中,一个可资借鉴的对象,是日本“鬼怪漫画之父”水木茂的经典之作《妖怪大全》。这本厚厚的“妖怪之书”,有中译本,大受欢迎。它告诉读者,妖怪并不只是邪恶的化身,也有可爱的、善良的妖怪存在。水木茂说:“在人类还没有出现的时候,妖怪早已经存在这世上了,现在或许还有妖怪,只是我们不知道它们躲到什么地方去了。”

妖怪是人的折射,每个妖怪都有一段离奇而有趣的故事。有着好内容、好故事的《中国奇谭》,经受了市场的检验。“‘中国小妖怪’的故事,绝不会止步于8集。”上影集团董事长王健儿说,已在筹备第二季,将打造一个IP宇宙。我们期待它成为中国的“妖怪版《一千零一夜》”。

《中国奇谭》隐藏在细节里的大文化让人感动?

《中国奇谭》开播时间是2023年,由8个不同的故事组成,在动画刚开播,就引发了轰动,9.4分足以说明观众对其的喜爱程度。不管是第一集的《小妖怪的夏天》还是《鹅鹅鹅》或者是《林林》,还有第四集的《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》,每个故事的主角都是小人物,从小人物入手,去讲述令人感动不已的故事,非常贴合我们当代打工仔的心境。

另外每一个故事背后都蕴藏丰富的内涵,《小妖怪的夏天》,小猪妖有自己的想法,并且懂得变通,但大王感觉你这是在质疑我的能力,你的突出彰显了大王的无德,你就成为了出头鸟,被贬低的一无是处。

而《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》则用最平凡的话语,来诉说时代的高速发展,从童年经常看到的一个人物王孩儿开始,再到后续长大后明白这一切原来都是自己的臆测,很多东西在推陈出新,所以我们要做的就是适应新时代,努力创造属于自己的辉煌。

另外《中国奇谭》利用了传统与现代相结合的方式,将优秀的传统文化,巧妙结合上现代技术,尤其是一些优秀的现代言论思想,夹杂在一起,给了观众不一样的视觉体验,也让我们看到了中国动画的传承。

真心实意的做事情,再加上诚挚的情感在里面,这样子的动画播出后,受到这么多观众的喜欢,意料之中的事情。

《中国奇谭》为什么会这么火

动画短片集《中国奇谭》,说的是“中国小妖怪”的故事,于2023年元旦上线,尚未播完,就已火出圈。1月16日下午,哔哩哔哩网站(B站)宣布,播放量已破亿;豆瓣评分9.4分,B站评分高达9.9分。这种火爆程度,连主创们自己都不敢相信。

《中国奇谭》由上海美术电影制片厂和哔哩哔哩联合出品,以纪念中国动画百年诞辰。8个短片,每个20分钟左右。开篇是《小妖怪的夏天》,在“西游”宇宙中,选取了身处大王洞最底层一名小猪妖作为主角,道出了小人物的命运。第二集《鹅鹅鹅》,以水墨画风、默片形式,呈现中国志怪故事的含蓄意蕴。第三集《林林》讲述狼女林林自我觉醒“身份认同”的历程。

其他五个故事,同样富有“中式想象力和审美魅力”:《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》讲述乡土眷恋,《小满》聚焦孩子的精神世界,《玉兔》是古代神话嫁接科幻想象,《小卖部》以石狮子和门神视角呈现人间烟火,《飞鸟与鱼》讲述现代版“田螺姑娘”。

没有什么能够随随便便成功。整个创作历时两年,可谓精心打造。它尽管不是神作,难以与宫崎骏的经典动画片相比,但已经是网络文化创新的一个重要收获。

《中国奇谭》之所以如此“火出圈”,很重要的有三个方面:

其一是“思想为魂”“内容为王”。从生命母题,到人性思考,从传统文化,到东方哲思,《中国奇谭》拓展了中国动画的表达边界。“志怪文化”是中国传统文化的重要组成部分,只是如今现实中人多少有些忽视了“志怪文化”;通过动画重现“志怪文化”,呈现丰沛而出人意表的思想内涵,这就成功了一大半。

其二是融入了中国式美学观,创新动画表现形式,从而引起新一代年轻人的共情与共鸣。《中国奇谭》本质上是给成年人看的,主要受众定位为B站年轻人;小朋友当然也可以看,但共鸣度肯定会逊色不少。个性鲜明的动画,相当适合B站的年轻网友,看弹幕疯狂刷屏,就知道击中了他们的兴奋点。

其三是初心诉求比较单纯,本身不是一个非常商业化的项目。双方达成合作,由B站提供资金支持,成立联合制片组,目标就是制作好动画本身。如果你创作背后的诉求太多,既要获大奖,又要挣大钱,那么创作过程往往会变形;影视如果彻底变成商品,那么艺术就会成为“期货”,好在《中国奇谭》没有陷入那样的泥潭。

艺术是心灵的呈现、情感的传递;文化是现实的镜子、历史的记忆。“写鬼写妖高人一等,刺贪刺虐入骨三分。”在“志怪文化”“妖怪艺术”中,一个可资借鉴的对象,是日本“鬼怪漫画之父”水木茂的经典之作《妖怪大全》。这本厚厚的“妖怪之书”,有中译本,大受欢迎。它告诉读者,妖怪并不只是邪恶的化身,也有可爱的、善良的妖怪存在。水木茂说:“在人类还没有出现的时候,妖怪早已经存在这世上了,现在或许还有妖怪,只是我们不知道它们躲到什么地方去了。”

妖怪是人的折射,每个妖怪都有一段离奇而有趣的故事。有着好内容、好故事的《中国奇谭》,经受了市场的检验。“‘中国小妖怪’的故事,绝不会止步于8集。”上影集团董事长王健儿说,已在筹备第二季,将打造一个IP宇宙。我们期待它成为中国的“妖怪版《一千零一夜》”。

《中国奇谭》隐藏在细节里的大文化让人感动?

《中国奇谭》开播时间是2023年,由8个不同的故事组成,在动画刚开播,就引发了轰动,9.4分足以说明观众对其的喜爱程度。不管是第一集的《小妖怪的夏天》还是《鹅鹅鹅》或者是《林林》,还有第四集的《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》,每个故事的主角都是小人物,从小人物入手,去讲述令人感动不已的故事,非常贴合我们当代打工仔的心境。

另外每一个故事背后都蕴藏丰富的内涵,《小妖怪的夏天》,小猪妖有自己的想法,并且懂得变通,但大王感觉你这是在质疑我的能力,你的突出彰显了大王的无德,你就成为了出头鸟,被贬低的一无是处。

而《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》则用最平凡的话语,来诉说时代的高速发展,从童年经常看到的一个人物王孩儿开始,再到后续长大后明白这一切原来都是自己的臆测,很多东西在推陈出新,所以我们要做的就是适应新时代,努力创造属于自己的辉煌。

另外《中国奇谭》利用了传统与现代相结合的方式,将优秀的传统文化,巧妙结合上现代技术,尤其是一些优秀的现代言论思想,夹杂在一起,给了观众不一样的视觉体验,也让我们看到了中国动画的传承。

真心实意的做事情,再加上诚挚的情感在里面,这样子的动画播出后,受到这么多观众的喜欢,意料之中的事情。

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