二十多年没有现代诗的我，今年写了不少有关现代诗的文章。有人说我总是在说现代诗的坏话，就没有说点好听的。确实，我希望能够将现代诗不好的一面展现出来，让更多的人能够看到现代诗“丑陋”的一面。目的当然还是善意的，希望我们的现代诗越来越好。

但是，显然要达到这个目的，还有很长的一段路要走。很多著名刊物推出的“头条诗人”、“著名诗人”的作品，就很能说明这一点。在这里，我不想再说现代诗的坏话了。只是将这大半年的“研究成果”公之于众，那就是写现代诗的三个“套路”。

一、白话分行型

这种类型的诗，是现代诗的主流。三十多年前开始，一些诗人提倡诗歌“口语化”， 这种诗就一直存在着。从尚仲敏，到伊沙，到赵丽华的“梨花体”、车延高的“羊羔体” 都是这种类型的代表。十多年前，赵丽华的“梨花体”使得这种现代诗又成了人们热议的对象。

赵丽华

为何这种“白话分行型”现代诗是主流？一个很主要的原因，就是这种诗很好写。平平常常的一句话，分分行，就成了现代诗了。所以，只要会说话，会写字，会分行的人，就能成为这种诗人。

赵丽华《一个人来到田纳西》

这种诗最大的“贡献”，就是使得现代诗成了嘲讽的对象。不仅仅是现代诗，就是写现代诗的诗人，也成了贬义词。“白话分行型”现代诗，使得现代诗跌落了神坛，也使得诗人跌落了神坛。很多有着着“诗人”梦想的年轻人“幡然醒悟”，就此毅然决然地放弃了自己的梦想。

二、词藻堆砌型

这类现代诗，希望能够否定“白话分行型”现代诗，希望使得现代诗不同于大白话，变得“深奥”起来。因此，这类现代诗一大特点就是“不说人话”。任何事情，都说得让人不知所云，人们不知道诗人到底要表达什么。

贾浅浅

他们将各种毫不相干的词汇堆砌在一起，词汇与词汇之间，没有逻辑关系，也没有语境关联。初读这样的诗，会给人一种“好厉害”的感觉，觉得诗人能这样写确实“很了不起”，因为正常人是不可能将这些词汇堆在一起的。

贾浅浅《青铜》

但是，仔细读下来，这样的诗完全是一片混乱的。就像一些诗评家挂在嘴边的“混沌”二字一样，毫无头绪。其实，这样说有点冤枉“混沌”了，真正的混沌是表面上杂乱无章，内在却是很有规律的。这种“词藻堆砌型”现代诗，不少诗人都会写上几首，以表现出自己的“厉害”。比如贾浅浅，而现在年轻一代的诗人，好像特喜欢这种类型的现代诗，如宋煜、董喜阳等。

三、反复唠叨型

这是一种介于“白话分行型”和“词藻堆砌型”之间的一类现代诗。或者说，兼具了这两种类型现代诗的“优点”，既像白话，又不说人话。这种现代诗最大的特点就是“重复”，不断地重复着某一个词或者是一个短语，从头重复到尾。

雷平阳

这种类型的现代诗，典型代表就是贺电的《平安经》，雷平阳的《澜沧江在云南兰坪县境内的三十七条支流》，人邻的《太阳照着》。《平安经》这本“旷世杰作”重复的就是“平安”二字。《澜沧江在云南兰坪县境内的三十七条支流》，重复的就是“又南流”二字。

这种诗很像“流水账”（我没有小瞧流水账的意思啊），也许，写这种类型现代诗的诗人，觉得这种重复就“充满了诗意”？反正我是没有感觉出来，只是觉得好笑，甚至是觉得“无味”，味同嚼蜡一般，往往都读不完一首诗。

雷平阳《澜沧江在云南兰坪县境内的三十七条支流》

当然，现代诗除了上述三种，还有其他的一些类型，可谓是“百花齐放”。比如以李少君《闯海歌》为代表的“裹脚布型”长诗，以施施然《走在民国的街道》为代表的“无病呻吟型”抒情诗，以李少君《流水》为代表的“耍流氓型”现代诗等等。

李少君

很多诗人也不仅仅是盯着一种类型一直写，而是各种类型的现代诗都写。这里面，“危害性”最大的其实是不是第一种，也不是第三种，而是“词藻堆砌型”。这种现代诗表面上看起来“很好”，其实空洞无物。但很让人担忧的是，现在年轻一代诗人们，恰恰就喜欢写这一类型。我们的现代诗，何时才能是个头啊？

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