正文摘要:
刘慈欣：嗯对，它是一个开放的广场，读者可以从各个门里进来，也可以从各个门出去，其实很多大部分文学作品，也都是这个样子，如果你主题先行的话刘慈欣俞敏洪建议孩子读科幻小说究竟是怎么一回事，跟随小编一起看看吧。
俞敏洪：我个人认为，大刘现实生活中的爱情也是微风轻拂，一帆风顺，没有啥波澜壮阔。你觉得人类爱情不重要？！
董宇辉：我可以这么理解您的科幻小说，更多是想提一个问题，答案是什么？在读者心里。
刘慈欣：嗯对，它是一个开放的广场，读者可以从各个门里进来，也可以从各个门出去，其实很多大部分文学作品，也都是这个样子，如果你主题先行的话
董宇辉：它容易说教。
刘慈欣：就是说这个作品，可能没有多少可读性，但假如说，你这个作品很有吸引力，有一个很震撼的故事，给人感觉到一种精神上的震撼和吸引，那么读者或多或少，他迟早要从中解读出很多东西来。
董宇辉：明白。
俞敏洪：因为我觉得写小说的人写着写着，那个故事和人物，他就自己活起来，甚至有的时候，他的发展方向，不一定是这个作者，原来想到的方向，有的时候你会沿着那个，好像那个故事自动的方向往前走，你有这个感觉吗？
刘慈欣：嗯，这是最理想的一种状态啊，但是对我来说，还是很少能够达到这种状态，因为我的小说中的人物，其实他不是那种最重要的东西，他有很大的工具性。他最重要的是，他描写的想象中的那个实际场景，但你说的这个，确实是一个很理想的一个塑造人物的状态。
俞敏洪：也就是说，你的小说中间的人物，在很多场合下，他是为了完成这个场景中间的某一个设定，和故事的发展，不是对人物本身的性格、个性、命运、进行那种充分的描述，也没必要。
刘慈欣：嗯，必要也有必要，但是科幻小说，首先那个读者关注点，和那个纯文学不是太一样，另外科幻小说，有这个篇幅问题。为什么这么说呢？就是说你写一部现实主义作品，你不用介绍多少的背景，我们要写一个农场一个城市，人们自然知道农场和城市是什么，你要写科幻小说，你描写一个想象中的世界的话，你就必须去介绍这个世界，你就占用很大的篇幅，所以这个可能是科幻小说作者的创作方向的一个特点。
俞敏洪：问你一个八卦问题，在你的小说中间，很少出现爱情的这种场景，是因为你觉得人类爱情不重要？
刘慈欣：也不是，这还是那句话，爱情的场景，首先要占篇幅的，第二，他要夺去最重要的一点，他要冲淡你的科幻的那个设定，冲淡你的科幻创意的，而且这个爱情很容易，把人的注意力拉到爱情本身，另外的话，我并不是文学出身的，我没有受过系统的文学训练，你让我去写爱情，我可能也写不出多好的爱情来，对吧？
俞敏洪：我个人认为，你现实生活中的爱情也是微风轻拂一帆风顺，没有啥波澜。
刘慈欣：只能说和普通人一样，没有什么特别。
董宇辉：这就已经非常难得了~~~
俞敏洪：如果爱情波澜壮阔，他会冲淡大刘写这个小说的注意力。
刘慈欣：不是冲淡我的注意力，冲淡读者的注意力。[捂脸][捂脸][捂脸]
#童年的时光故事#
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第一个就是科幻小说，本质上其实还是文学作品，大家不要把它当成科学去理解。所以请不要用严谨的科学逻辑去寻找其中的bug。你更多是把它当成一个打开自己的世界，让自己原本在钢筋水泥森林里，在大城市的小小办公楼里，工作之余，能有一个让你的思想，让你的大脑，让你的想象力遨游宇宙，然后探索星空的一次机会。那已经很宝贵了，你想想，我们不曾有机会在有生之年内去一次太空。但是科幻小说可以给你一次这样的精神体验。
科幻小说的作用
科幻小说的本质是文学作品，那文学作品的作用可以启蒙一代人，优秀的文学作品可以连续启蒙好多代人，这些叫做经典。那我们也相信这个刘慈欣老师的书，当然现在已经验证了，确实好，他也会成为经典。这一代又一代人的人，等他长大了之后进入各行各业，然后促进各行各业确确实实技术的发展。从而最后就让我们实现了所谓的这句话，叫做理想照进现实。
同时给你补充一个单词，一般情况下在文学啊、艺术啊、音乐啊，这里头的种类，我们有一个词叫genre。然后第二个就是我们不相信很多。作为成年人，是因为被告知不可能，而且几乎是在成长过程中被反复规训，别想挑战，那很愚蠢，那是错误的那是荒谬的，那已经被证明是无效的。所以就因为被规训的足够多，所以我们就不相信足够多，所以我们从而失去了想象力和挑战权威的这种精神。但孩子不会，所以孩子年龄小不是他不适合看科幻的原因，完全不是。就因为他小，就因为他没有被规训过，所以他可以挑战更大的可能。
人类为什么在以前的神话会显得想象更狂野？因为那个时候人类还没有被很多现在存在的技术或者现在已经证明的结论告诉你，你是错的，就是因为没有错的多，所以相信的多。
科幻超现实，但不超自然
然后第二个就是科幻往往是超现实，但不是超自然。所以其中肯定是存在一些合理的科学基础。刚才刘慈欣老师提到的，首先第一个他当年学的就是工科，可能在很多专业的知识上是非常扎实的。第二个他也在持续的学习，看一些国际比较先进的这些论文啊，研究报告啊，所以也在持续的增长自己的知识边界。这也能回答很多读者好奇的问题，就是为什么里头会有那么多的脑洞？实际上按大刘老师的话来说，那些脑洞不稀奇。你把科幻作品看得多了，你把相关领域的研究报告看得多了，你会发现其实都很很多。
科幻需要温床，高速发展的国家是前提
科幻需要温床，所以科幻小说的兴起和大受欢迎以及黄金时代，其实背后往往都是高速发展的国家。刚才提到了欧洲当年是科幻小说的主阵地，后来变成美国。这些年中国的科幻作品逐渐被大家所关注，崭露头角。其实背后还是一代人他想象力的打开，想象力的打开源于自己对于生活打破了很多旧的陈规，对吧？都不说远了，当年马斯克说他要把火箭发射回收的时候，当时大家都说你神经病，那才多少年。所以大家知道就是其实一个文学的发展或者发展的黄金时代，其实背后是一个国家、一个技术，一个行业的发展或者发展技术的黄金时代。所以大家也不必妄自菲薄，说我们的科幻作品是不是还没到时间。
然后到后面就是对科幻精神的热爱和创新开拓好奇，这些才是科幻作家身上最明显的表现。所以如果说这是怎么样的一群人，刚才大刘老师那个比喻非常的准确，而且形象传神。就是我们生活在城市里，太阳系只是一个大楼，人类都拥挤在一个狭窄的、脏兮兮的、黑暗的地下室里。但科幻作家他们即使藏在黑暗的地下室里，也在想象整个城市的样貌，并且尝试把它告诉给你，时代走到哪，科幻就会写到哪。
然后呢，刚才也有评论区，比如有家长他担心啊，是不是这个呃现在的应试教育会限制孩子们的发展，我觉得就是多虑的。你得现实承认科技和技术发展的这个差距。我们跟别人之前就差了很多年，我们现在急速在追赶。我相信过个二三十年，对吧？可能我们也会迎来一个非常好的这个大家想要的那些结果。但是你不能忽略现实世界的差距，不能忽略技术上迭代的这些差距。然后你现在立刻就说不行，不会有，就是你不行，这不行那不行，你全是问题，你怎么没有一个答案呢？因为你从来没有真正的去见过，没有参与过，所以想只有困难，干才有答案。很多朋友在现实世界中我遇到你，我绝对对你称之为大哥，对你表示佩服。但在网上，对不起，我只能说你还不行。
刚才也聊了一个非常有趣的观点，就是大刘老师虽然他在作品中提到了人类时常要站在一个冷峻的第三者的上帝视角去看整个物种在星球演变中的挣扎和痛苦。但是他从未因此就变得灰心丧气啊，或者对人类就变得冷漠，没有，他对生活仍然充满了热情，充满了好奇，充满了这热爱。他只是觉得这样的科幻作品比较受欢迎而已。因为只有在巨大的灾难面前，人才会冷静。我相信大家去看流浪地球或者是三体这些电视剧的时候，会发现在巨大的那种火山或者是海啸，以及是天崩地裂的这种灾害吓人的场景面前，人到最后走出电影院的那一刻，你其实记住的不是那些你那刻心里特别想的，反而是今天回家给家人一个爱的拥抱。那是我当时走出电影院最直观的感受。
所以我当时在看流浪地球二，我当时写了这一段，我说失去和毁灭会让人害怕。走出电影院，你更加热爱万家灯火，你会想要回去给爱人一束花，陪孩子看一部动画片，给他买一块糖，然后开始跑步健身，认真生活。如果说科幻最后能回归到一个现实最基本的意义，我觉得这也是一个落脚点，没有人的文明毫无意义，但没有爱情的生活也毫无意义。所以如果说让文学照进现实，这也是科幻的一个作用。
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